El uso del cinturón de seguridad y los sistemas obligatorios de retención infantil serán objeto de vigilancia de las cámaras que la Dirección General de Tráfico ha instalado en la carretera de salida y entrada de Alcalá, la A-2.

Además de la autovía de Barcelona también la de Burgos y Valencia tendrán este tipo de cámaras especialmente diseñadas para la vigilancia del uso de sistemas de seguridad en los vehículos. El plan de la DGT prevé la instalación de 270 cámaras a lo largo de 2016 en carreteras convencionales y también en vías de alta ocupación.

Las primeras tres cámaras, con las que la DGT probará el dispositivo, se han instalado y están operativas en la A-1, A-2 y A-3.

Si un conductor es grabado con la cámara no será necesario un aviso policial sino que esas imágenes se enviarán al centro Estrada de la DGT en León para que posteriormente el infractor reciba en su domicilio el boletín de denuncia.

En un acuerdo con la Policía Municipal, el Ayuntamiento ha decidido cerrar la calle Escuelas al tráfico de carga y descarga del Mercado. La mercancía se transportará manualmente hasta la entrada de mercancías de Carmen Calzado. Esta posibilidad estará limitada hasta las 12 horas.

Esta nueva forma de efectuar la carga y descarga se pondrá en marcha una vez finalicen las obras en el Mercado, previsto para los próximos días.

La decisión viene dada tras el atropello mortal de doña Amparo Olivas que falleció el pasado mes de enero en esta misma calle.

Esta medida se ha tomado tras analizar las distintas propuestas al respecto elaboradas por la Policía Local, y ha sido consensuada con los comerciantes del Mercado Municipal.

La Fundación Albéniz/Escuela Superior de Música Reina Sofía y el Grupo Ciudades Patrimonio de la Humanidad de España han renovado su acuerdo para celebrar el III ciclo Música de Cámara en las Ciudades Patrimonio.

Precisamente en la sede de la Fundación Albéniz se ha presentado este ciclo en un acto presidido por la Reina Sofía y donde Alcalá ha estado representada por la concejala de cultura, María Aranguren.

Con la renovación del acuerdo se continuará la línea iniciada en 2014 para la programación de actividades musicales de calidad a cargo de jóvenes talentos por parte de la Fundación Albéniz. Los conciertos llevarán de forma gratuita una selección de la mejor música de cámara a espacios históricos, civiles y religiosos, de las 15 ciudades españolas distinguidas por la como Patrimonio Mundial de la UNESCO.

Este año los espacios seleccionados para albergar el ciclo son: las Catedrales de Ávila, Cáceres y Cuenca, la Sinagoga del Tránsito de Toledo, el Antiguo Convento de Santo Domingo  de San Cristóbal de La Laguna, la Iglesia de Santa Eulalia de Mérida, la Iglesia de Santo Domingo de Bonaval de Santiago de Compostela, la Sala Refectori de Ibiza, el Convento de San Esteban de Salamanca,  la Capilla de San Ildefonso de la Universidad de Alcalá, la Real Casa de Moneda de Segovia, la Iglesia de La Magdalena de Córdoba,  el Palacio Canals de Tarragona, el Hospital de Santiago  de Úbeda y la Iglesia de San Francisco de Baeza.

El concierto inaugural el ciclo se celebrará el próximo sábado 12 de marzo a las 12,00 horas en la Catedral del salvador de Ávila. A Alcalá de Henares le llegará el turno el próximo 28 de mayo cuando en la Capilla Universitaria de San Ildefonso (20:00 horas) se celebre el concierto de Cuarteto de Contrabajos Bottesini de Unidad Editorial. En el mismo estarán los músicos Susana Rivero, Andreu San Juan, Tiago Rocha y Domingos Ribeiro que interpretarán obras de Wagner, Haendel, y  Strauss II entre otros.

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Capilla Universitaria de San Ildefonso

Claudio Coello fue la última de las grandes personalidades de la pintura madrileña del Siglo de Oro. Supo llevar la pintura barroca hasta cotas de dinamismo y cromatismo sin apenas precedentes, y a la vez mantuvo una gran seguridad de dibujo.

Todas esas cualidades se observan ya desde sus obras más tempranas, como pone de manifiesto esta pintura, que realizó cuando tenía 22 años de edad para el convento de Agustinos Recoletos de Alcalá de Henares.

En ella aparece el obispo de Hipona elevándose vertiginosamente sobre una nube, ante un fondo de cielo de un azul frío e intenso muy característico de la escuela madrileña, que, a su vez, lo recogió de la flamenca.

No es ésta la única huella del cuadro que refleja el influjo que dejó Rubens y su escuela en la pintura local: el resto de las gamas cromáticas, la propia técnica pictórica o la forma en que están construidos los ángeles así lo atestiguan también.

Tanto el tamaño como el tema de esta obra la convierten en una magnífica representante de una de las tipologías más importantes de la pintura barroca madrileña, en la que culmina una larga experiencia de experimentación sobre las relaciones entre arte y retórica de masas: el gran cuadro de altar, que con sus grandes dimensiones y su composición de lectura clara, dinámica y heroica buscaba impresionar vivamente a los fieles.

En vez de repartir la superficie del retablo en una infinidad de escenas que, entre todas, formaban una narración, se prefiere una única y colosal imagen destinada a impresionar. Esa búsqueda de la eficacia persuasiva hacía que el contenido – al menos en un primer nivel de lectura – fuera de fácil e inmediata interpretación.

En este caso vemos a uno de los Padres de la Iglesia vestido suntuosamente de obispo, en plena gloria ascensional, que señala con su mano derecha el camino delo cielo y que dirige su mirada hacia dos de las amenazas contra las que combatió: el dragón infernal y el paganismo, representado por el busto de un dios clásico.

El espacio juega un papel fundamental en la construcción de esa retórica pictórica: las columnas y las nubes dan solidez a la composición; el cielo actúa como telón de fondo luminoso y enfático; la zona inferior, aunque reducida, abunda en elementos de gran poder estético y significativo: las personificaciones del mal; el paisaje, suave y jugoso; las basas de las columnas o la cartela en la que un jovencísimo pintor afirma ser el autor de esta obra maestra.

La pintura permaneció en el lugar para la que fue pintada hasta 1836, en que, con motivo de la Desamortización, fue destinada al Museo de la Trinidad (Texto extractado de Portús J.: Pintura Barroca Española. Guía, Museo Nacional del Prado, 2001, p. 244).

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Colección Museo del Prado

El Partido Popular de Alcalá de Henares presentará una moción en el próximo pleno del consistorio para recuperar la celebración de La Noche en Blanco “como parte del homenaje que Alcalá debe rendir a Cervantes en el IV Centenario de su muerte”, ha explicado el concejal Markel Gorbea.

Gorbea ha destacado que “tanto los participantes como el público siempre han valorado la experiencia de La Noche en Blanco de Alcalá como muy satisfactoria”. Alcalá se sumó en 2011 a la celebración de una Noche en Blanco, siguiendo la estela de París, ciudad en la que nació la iniciativa en 2002 y otras de grandes capitales que fueron asumiendo la convocatoria de este tipo de evento.

“Por tanto confluyen en este año 2016 dos circunstancias que avalan la celebración de La Noche en Blanco en Alcalá. Por un lado –ha señalado Gorbea-, esa oportunidad de convocarla cada dos años y, por otro lado y más importante, la conmemoración del IV Centenario de la Muerte de Cervantes”.

“Las actividades –más de 200 programadas en cada una de las ediciones anteriores- podrían girar en torno a la figura de nuestro alcalaíno más ilustre y las obras y personajes surgidos de su ingenio, universalmente reconocido”, ha apuntado el concejal del PP, quien ha añadido que “así, la música, el teatro, la gastronomía, etc., tendrían un eje común, Cervantes, sobre el que desarrollar la creatividad de las propuestas”.

Participación y rentabilidad

La Noche en Blanco ha sido en Alcalá un ejemplo de participación. En los amplios programas desarrollados hasta el momento, con un alto porcentaje de actividades concebidas específicamente para el evento, siempre se ha contado con instituciones como la Universidad de Alcalá, asociaciones y entidades sociales, vecinales, culturales y deportivas, con las distintas Casas Regionales, los Centros Municipales de Mayores, artistas de la ciudad, recursos turísticos, hosteleros y comerciantes, etc.

“Ha sido, y así proponemos su continuidad, un ejemplo de suma de esfuerzos e intereses puestos al servicio del bien común, que no ha sido otros que el de obtener el máximo rendimiento del gran potencial de nuestra ciudad y convertirla en foco de atracción de visitantes”, ha remarcado Markel Gorbea.

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La Noche en Blanco 2014
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